二、故事的基本形式

小说的核心是讲故事，那么故事又是什么？

某天你在开开心心打着DOTA，忽然舍友推门进来说“嘿，别打了，听我说。” 出于对舍友的尊重，以及想要知道事情到底是什么，你极不情愿地放下鼠标，扭头过来看着他，等着他开口。接着他说：“我刚才去了一趟邮局交电费。”

发展1——“然后呢？”“没然后了啊。就这事。”这时候电脑音箱中响起了“holyshit……rampage”，你回头一看，因为你的走神，对方DPS五杀超神，你方被团灭，队友大骂你是卧底第六人。于是你冲着舍友大吼道：“XX你大爷的，害的老子输了这盘。这点破事以后别拿出来讲！”

发展2“我去了邮局，排了老长队，等轮到自己却发现没带钱包。于是又回来取一次钱包。再次排队轮到我，又发现钱包里没钱。结果来来回回跑了六趟。”你耸耸肩，向你的朋友表示同情。又或者友好地嘲笑他的粗枝大叶。接着，你重新把注意力转移回DOTA上，想办法力挽狂澜，五分钟之后你就完全忘了你舍友刚讲的事情。

发展3“我去了邮局，排了老长队，等轮到自己却发现没带钱包。我当时那个气恼啊，本来想就这么算了，改天再说。但是转念一想，我要是不把咱们宿舍的电费交了，之后几天都得摸黑过日子。于是我又跑回来拿钱包。”“哎，这事辛苦你了。回头我请你吃饭吧！”于是你一边表示对舍友的同情，心中暗暗也感激他。更有甚者，你对他这个人热心的性格也有了深一层的了解。至于你们被团灭，嗨，反正DOTA打完一局还有一局，总是没完。输了一把又算什么？

以上三个虚拟的场景都根据我的真实经历改编，人物——“舍友”都在试图向“我”讲述一件事。然而，激起的反应却有非常大的区别。

第一个发展中，“舍友”向“我”讲述的仅仅是一个事实，有人物（舍友），有动作（去邮局交电费），除此之外什么也没有。在生活中，就算闲得蛋疼，我们也不愿意花时间听这类东西。“我”的那句“然后呢？”就表明了一切。

第二个发展中，“舍友”在讲述之中加入了“转折”——他没带钱包去，发现之后又回来——又去，发现钱包里没钱——再次回来取钱。他两次都浪费了大量时间，付出了代价。这件事情本身是有着一定意义的，我们可以从中获得更多的信息——他这种行为很蠢，我们不要学他；他这人就这样，以后不要托他办事，等等诸如此类。但也仅此而已。动作存在转折和冲突，然而对于人物（舍友）的思想和心理影响仅仅停留在“不爽”的程度。

第三个发展中，“舍友”在“冲突”中加入了“意志”——他为了不让舍友们几天内都过的憋屈，改变了自己的想法。这种想法灌注到了行动中去，驱动着他“回来拿钱包”摆在他面前的障碍是“心中的不爽”和“惰性”，他以自己的“意志”超越这两者，选择了对朋友们有利却消耗自己体能和精力的行动。到第三个发展，故事的要素和形式都齐备了。这才是故事的完全状态。

整理一下，作为一个故事——首先我们需要有，主要人物，动作。第二，人物的动作动作本身应该有着转折和冲突第三，人物动作中应该有着“意志”，在冲突转折中更要凸显“意志”

考量一下SF上的全体小说，第一条基本所有的作品都能够符合。如果没有主要人物和动作，故事根本都无法成立，小说的一切也将无从依附。

第二条呢？一部分小说做不到。小说70%的部分都是新角色出场，卖萌。主角到这里，见XX，到那里见XX，其间插上几个移花接木来的桥段。当然了，目前这里讨论的还只是“有无”问题，对于“优劣”的探讨之后有时间再继续。

第三条，只有小部分小说能够做到。故事中人物的动作冲突，实质上是人物的心理冲突。他的动作中灌注了意志，当他与现实发生冲突时，就会对他的心理产生反作用，然后要求他灌注更多的意志力，打破困境。故事理当如此。或者说，值得写为小说的故事理当如此。

即便是那种最烂俗最废萌的“天降妹子强行同居”的故事中，也一定会有“男主不想要妹子来”和“妹子蛮不讲理非要来”的冲突。前者是主角的意志，而后者是与之冲突的现实。

结论：普遍的故事形式应当具备主要人物，主要动作；主要人物的动作应该会引发“冲突”；人物的行动中要灌注“意志”，而“冲突”将凸显“意志”任何一个故事，倘若不能满足三重标准，都无法成为一个值得讲述，值得用笔写下，值得读者花时间花钱来读的故事。