《反叛的鲁鲁修》中，黑皇子鲁鲁修脱胎于《哈姆雷特》，性格却与后者设定的截然相反。他的对手兼朋友枢木朱雀的原型则似乎出自朝鲜被日本侵占时的朝鲜皇族。这两个人的故事既互相影响，又有着一定的独立性，从两个全然不同的方向为观众揭示世界，构成故事。

更为常见的例子是那些一卷一故事的轻小说，例如《文学少女》，作者像穿糖葫芦一般把一个个关系不大的故事连接到一起，看似和故事本体关系不大的几个主角的关系也受到影响，渐渐改变，直到这种改变大到不可逆，衍生出决定性的变化。

需要注意的是，复合在故事A上的故事B应该对其产生影响。如果不影响主要情节和人物，就果断改写或者砍掉——我想大家不愿意看《火影忍者》《死神》的原创剧情，原因也就在于，原创剧情不会对原作剧情产生什么影响。《名侦探柯南》无穷无尽的杀人案绑架案同理。既然对主线无关紧要，对读者也是无关紧要。

由此可以有以下推论——

1）不要为了凑字数，凑内容去写什么“支线”，“副本”。

这种情况常见于某些升级流网文。“支线”“副本”本身可以支持主角变强，因而它们在故事中有一定的价值。但即使是习惯了休闲娱乐完全不动脑子的读者看到太多旁枝的故事，也会觉得“不爽”，认为作者在“注水”。

你之所以把文字打在屏幕上，仅仅因为它是你故事的一部分，是必要的一部分。你的故事内容绝不会因为注水字数多而变得充实，反而会因此走形变味。

2）如果没有相应的故事线，不要随便添加人物。

从上面的例子可以看到，我完全是为了推动完成主情节，才添加了角**，元气转学生少女。

而某些作者在没有大纲的情况下前5000字能出场四个“美少女”，这些人物脸上贴着“傲娇”“三无”“班长”“弱气”等花花绿绿的标签，给了读者期待，实际上却没有任何存在意义——我确信，这些期待中绝大部分都无法兑现。

出现在故事中的人物不能对故事产生应有的影响，则纯属多余；反过来，没有故事支持的人物也很难让人萌起来，撸起来。

3）故事可以复合进更多的内容，但应该统一在一个主题下。

我在例子中复合了故事B，实际上我还可以复合进更多的东西，也需要这样做。比如主角的家庭，他的父亲，他的哥哥，他的老师，这些人物对应着故事C，故事D，或者一个小小的情节，一句话的解说。但所有的复合内容，都是为了解决“主角为什么会变成故事开始时的挫样？”“主角为什么之前不改变，非要现在开始改变？”“主角到底是怎么一步步改变的？”等诸如此类的问题。

应该注意主次。并非每一个故事都要把起因经过结果明明白白地讲出来，也许只要略微提及，或者通过已有信息暗示给读者。

讲述的多寡也是根据他们对主要情节的影响而定——影响大的多讲，影响少的少讲，没影响的砍掉；直接影响的多讲，间接影响的少讲。关于这个，我们后面会更详细地谈。